186 意外发现-《灾难艺术家》


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    孩子睡眼惺忪地看到特警队的拥挤;阿泰看到队长以及上司用枪口瞄准孩子。

    孩子惊慌失措地无法动弹几乎就要吓尿;阿泰看到队长成功控制住局面示意所有人放下枪。

    孩子抓住机会突然启动跑了出去;阿泰看到上司重新抬起枪口无视队长的阻止直接扣动扳机。

    从头到尾,两个视角的对立切换将全场的对峙收入眼底,营造出弥漫在空气里的紧绷,然后镜头切到阿泰的视角,看到子弹从上司的枪口脱膛而出。

    然后镜头切换到走廊里,孩子正在对着对面楼上的另外一个孩子呼喊,“警察”。

    下一秒,子弹就已经穿透门板、钻入走廊,然后穿过孩子的脖子,血花四溅。

    整场戏,推向高潮。

    林汉洲的剪辑是反其道而行之,削减了枝枝桠桠,把不同人物不同视角、不同景深不同构图展现这一幕的画面全部删减,只是留下孩子和阿泰两个视角,通过他们的眼睛将全场对峙的画面展现出来,呈现出张力的层次和深度,并且让观众进入两个角色的世界。

    值得细细品味的是,阿泰的凝视是善良的、柔软的、细腻的,与全场紧绷、杀伐果决的残忍镜头形成反差,并且能够与此前阿泰阻止江涛杀害无辜的故事线形成呼应,在人物弧光浮现之余,也将电影在人性和道德层面的思考撕开一道小小的口子。

    当然,最最重要的部分,还是剪辑的节奏感和呼吸感。

    如此剪辑方式,也许陆潜也能够想到,但实际操作的效果却不见得能够完美复刻自己的想法。

    这和摄影、灯光、布景等等都是一样的,也许导演脑海里的画面无比清晰,但他还是需要借助专业人士的帮忙才能够实现自己的想法。

    在这里,林汉洲就扮演了这样的角色。

    虽然林汉洲只是观看了一个下午陆潜的工作,几乎没有任何经验,但是此时此刻,陆潜站在旁边短短旁观片刻,就已经能够感受到林汉洲的敏锐触感和出色天赋。

    林汉洲对于慢镜头停留的时间长度、镜头切换的节奏快慢、画面衔接的奇思妙想似乎有着一种天生的触感,多一毫秒、少一毫秒都是截然不同的效果,如同魔术一般,在林汉洲的手中焕发出全新生命力。

    然后,灵感就重新回到陆潜的脑海里,打开一扇全新大门,脑海里的整个场景都变得鲜活而生动起来。

    他知道应该怎么完成剪辑了!
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